2018 秋季拍賣會 現當代藝術

2018年11月20日 下午3時
北京昆侖飯店


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Lot 663

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蘇天賜(1922-2006)  秋云

估價(人民幣):1,500,000-2,000,000

年代:1995至2000年

簽名:蘇 1997

背簽:《秋云》 蘇天賜作

材質:布面 油畫

尺寸:59.5×109.4 cm. 233/8×431/8 in.

展覽

“20世紀中國油畫展”,2000年7月5日至23日,中國美術館,北京

出版

《20世紀中國油畫作品集》,廣西美術出版社,南寧,2000年6月,第237頁
《二十世紀中國油畫Ⅱ-1》,北京出版社、北京美術攝影出版社,2001年8月,第2頁
《第三代中國油畫家研究:蘇天賜》,廣西美術出版社,南寧,2001年12月,第55頁
《蘇天賜》,江蘇美術出版社,南京,2008年10月,第438至439頁

簡介

備注:附藝術家與作品合照一張

外師造化,中得心源
蘇天賜的《秋云》
拍品編號663

意象之美是蘇天賜風景創作的獨特魅力,所謂“意象”,蘇天賜曾解釋道:“意象出于愿與天地萬物共生共榮的心靈,它將風云、張弛、興衰、虛實、疏密重新排列,有其常理,而無定則……在畫面建立起和諧的具有人文品格的家園。”正是憑借這種“外師造化,中得心源”的不斷探索,蘇天賜開創并發展了獨具東方審美趣味的意象油畫新式樣,他始終秉承恩師林風眠“調和中西”的藝術理念,與同門吳冠中、趙無極、朱德群一起在各自領域探索,共同成為中國油畫的領軍人物。

煙雨迷蒙的江南
二十世紀八十年代起,蘇天賜幾乎每年春、秋都會到太湖小住,別具風情的江南水鄉早已成為他熱愛的“第二故鄉”,這幅《秋云》創作于1995年,是蘇天賜“江南風景”題材的集大成者。蘇氏曾言“江南的風景最美的時候,是在薄云遮日之時”,其美感在西畫講求的明確光源下無法體現,因此畫家決心走別人不畫的“偏路”“破除西方的框框”,其筆下的江南多為陰天、梅雨天景致,顯得煙雨迷蒙、典雅悠遠。《秋云》正是如此,天上薄薄的云舒展開來,隨著秋風飄蕩,微弱的陽光穿過,籠罩著最美的江南,萬頃碧波浩浩渺渺,順著沙渚接連蒼穹,這種“秋水共長天一色”的表現方式,是蘇天賜江南風景的重要特點。

清新婉約的色彩
1987年蘇天賜得到一個訪問法國的機會,在短暫的行程中,他造訪盧浮宮二十多次,越發覺得應該畫有民族特色的東西,他的畫風更加概括簡練,對色彩運用愈發自由寫意,有時稀薄地蓋不住畫布,有時是數層透明或不透明的顏色互為滲透覆蓋,從而產生極為豐富的色層。《秋云》的近景是山野間一片的紅葉,仿佛在燃燒一般,右下角甚至用濃重的褐色來概括“紅海”,遠處山腳下卻還泛著黃和綠,大自然豐富的色彩都逃不過畫家的眼睛。江南民居似乎想靜悄悄地隱匿于秋色,但炫目的粉墻黛瓦又讓它跳脫出來,形成另一道風景。

左下角枝椏干枯的樹似尖刀般地斜插入山崗,蘇天賜畫蕭疏枯木常用細小的畫筆上挑,創造出如同中國畫“飛白”的效果,有效地拓展了油畫語言,在清新婉約的色彩中滲透著強烈的水墨韻味。吳冠中先生曾評價“蘇天賜油畫是講究筆墨的”,在《秋云》中,色彩藍白相間、紅中點綠、以黑襯白,焦、濃、重、淡、清的水墨設色方法被蘇天賜融入油畫創作,得以創造出充滿“詩性”的中國傳統山水意蘊,“詩畫本一律,天工與清新”,唯有縱意揮毫,不囿事物外表,始能得其神,“寫意性”已成為蘇天賜風景畫的重要美學特征。

俯瞰統領的視野
蘇天賜的風景畫具有一種俯瞰式的大局觀,近景、中景、遠景組成豐富嚴謹的構圖。《秋云》整體畫面讓人感覺一陣秋風從右面吹來,樹葉、云彩、湖面都不由自主地向左擺動,這種典型的“蘇氏構圖”還出現在《皖南秋色》《春風掠過太湖》等作品中。更值得稱道的是右下角褐色的涂抹,又將畫面向右拉扯,以實現視覺上的平衡;傾斜的山坡劃破湖水與山腳的平面,組成“之”字形嚴謹構圖,上半部分的藍天好像伸手就可觸摸一般,輕輕地覆蓋這片沃土;樹枝遒勁剛硬的線條,與大面積色塊形成虛實相生、疏密有度的豐富視覺張力。有學者認為:“蘇天賜的大批風景畫,均以前景寥寥幾株樹木的榮枯,分別代表大自然的春夏秋冬,這也形成了蘇天賜風景畫構圖的一大特點。”

“東方的意趣,西方的實感;西方的繽紛,東方的空靈”是蘇天賜對自己藝術的追求。在他長達六十余年的藝術生涯里,堅持從自然汲取營養,于油畫中傾注民族傳統精神和生活氣息,秉持“物我合一”“寓情于景”,正迎合了“天人合一”這一東方哲學命題。

精益求精數易《秋云》
蘇天賜一生追求作品完美,因此有改畫的習慣,對此日記上常有記載。據蘇天賜日記顯示,《秋云》最初完成于1995年8月27日,2001年北京出版社《二十世紀中國油畫Ⅱ-1》及2008年江蘇美術出版社的《蘇天賜》畫集中,均清晰可見作品署1995年款,但廣西美術出版社版2000年《20世紀中國油畫作品集》與2001年的《第三代中國油畫家研究:蘇天賜》中,作品已較1995年版本有很大改動,畫家減弱了沙渚和湖面的傾斜度,加強了紅葉純度,前景中的枯枝也明顯縮短,這些變動對整張畫的面貌起到了至關重要的作用,因此蘇天賜將年款改為“1997”。2000年2月8日,蘇天賜收到中國油畫學會邀請,特約《秋云》《黑衣女》參加中國美術館舉辦的“20世紀油畫展”,他于2月9日開始再次對作品進行潤色,又調整了天空、湖面、民居和樹枝等,再次加深右下角的紅色,最終形成《秋云》現在的面貌。2001年,現藏家從蘇天賜手中購得《秋云》,二人合影照片中的《秋云》亦與現貌相符,此畫因此得以在私人收藏領域流通。

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